對話(huà)人：　樊　星（繁星戲劇村創(chuàng )始人）

李　歌（鼓樓西劇場(chǎng)總經(jīng)理）

周飛亞（本報記者）

小劇場(chǎng)是戲劇繁榮發(fā)展的一個(gè)風(fēng)向標，承擔著(zhù)戲劇人才培養、劇目孵化、觀(guān)眾培養等眾多功能。近年來(lái)，隨著(zhù)“演藝新空間”的熱潮涌動(dòng)，小劇場(chǎng)的發(fā)展似乎進(jìn)入了一個(gè)相對沉寂階段。對于行業(yè)來(lái)說(shuō)，這意味著(zhù)什么？小劇場(chǎng)在整個(gè)戲劇生態(tài)中又該如何定位？我們邀請北京比較有代表性的兩家小劇場(chǎng)負責人，分享來(lái)自一線(xiàn)的觀(guān)察和思考。

——編　者

記者：在大眾的感受里，近幾年，小劇場(chǎng)似乎在面臨市場(chǎng)“寒流”。您認為這其中的原因是什么？

李歌：的確，與5年前相比，制作出品小劇場(chǎng)劇目的機構在減少，我們劇場(chǎng)的平均上座率也下降了兩三成。但是，好戲仍然不愁賣(mài)，一些有口碑的經(jīng)典劇作，如《枕頭人》《蔣公的面子》，每次排演依然滿(mǎn)座。我明顯感到，觀(guān)眾看劇追星的現象更為突出，對劇目質(zhì)量的要求也更高了。

樊星：原因是多方面的。在我看來(lái)，最主要的原因在于消費主體迭代了。從過(guò)去的調研來(lái)看，在國內，20—30歲是戲劇消費的主力軍。而出生于網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的年輕人，消費觀(guān)、消費習慣跟過(guò)去很不一樣，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)對人們的文化生活產(chǎn)生了巨大影響。

記者：小劇場(chǎng)采取了哪些舉措去吸引觀(guān)眾？

樊星：首先是降低觀(guān)眾的觀(guān)戲門(mén)檻和消費壓力。我們劇場(chǎng)不少劇目票價(jià)不超過(guò)200元，學(xué)生票一直是五折。內容上，找到現實(shí)關(guān)切的題材。我們出品的劇作很多是經(jīng)典改編，比如《朱莉小姐》《大話(huà)四夢(mèng)》等，經(jīng)典更容易被關(guān)注，也是年輕編導、演員們更愿意去挑戰的?，F實(shí)主義題材的作品也不少，但我們在呈現上，會(huì )更多采用超現實(shí)、荒誕派等手法，讓?xiě)騽「袭敶贻p人的欣賞習慣。另外，引入年輕化的創(chuàng )作群體。如今我們的劇目，編導、演員很多都是95后，跟目標觀(guān)眾的年齡差距越來(lái)越小了，他們之間是能互相讀懂的。

李歌：鼓樓西的觀(guān)眾定位很明確，以北京近百所高校的師生、文藝青年為主。近年來(lái)，我們一直在做高校劇團公益展演，這既是培養高校的戲劇力量，也是培養觀(guān)眾群——很多學(xué)生人生中第一次看話(huà)劇，可能就是看同學(xué)的戲。目前，第三屆展演剛剛結束作品征集，將在10月開(kāi)幕。當然，最根本的還是內容。我們不焦慮如何抓住年輕觀(guān)眾，我們焦慮的是如何把內容做好。9月初劇場(chǎng)上演的《欠你一枚小紅星》，用老調填新詞，講一個(gè)主旋律的故事，非常動(dòng)人，很多年輕觀(guān)眾留言“小紅星帶我喜歡上京劇”。這證明，好內容永遠不缺市場(chǎng)。

記者：您怎么看待小劇場(chǎng)在整個(gè)戲劇生態(tài)中的定位？它的特點(diǎn)、作用或者說(shuō)意義是什么？

樊星：小劇場(chǎng)概念誕生于法國，本身只有100多年的歷史，上世紀80年代進(jìn)入中國，幾十年來(lái)，小劇場(chǎng)代表的實(shí)驗性和創(chuàng )新精神，從未改變。小劇場(chǎng)門(mén)檻低、參與度廣，給更多戲劇人提供了機會(huì )，很多現在有影響力的編導、演員，都是從小劇場(chǎng)走出來(lái)的。

李歌：小劇場(chǎng)是人才的蓄水池、行業(yè)的孵化器。年輕的戲劇人，往往沒(méi)有機會(huì )和能力去掌控大舞臺，小劇場(chǎng)就是一個(gè)磨練平臺。同時(shí)，它也是培養戲劇觀(guān)眾的平臺，觀(guān)眾能夠近距離感受演員的呼吸、眼神，很容易引發(fā)共鳴與共情。目前，國內的演出票價(jià)普遍偏高，原因之一是場(chǎng)地成本。大劇場(chǎng)的單日場(chǎng)租大多在10萬(wàn)元以上，而小劇場(chǎng)最便宜的只要500—600元，對剛入行的青年導演是更為現實(shí)的選擇。

記者：近幾年“演藝新空間”的概念很火，新空間到底“新”在哪兒？很多新空間與小劇場(chǎng)比較相似，二者的關(guān)系是怎樣的？

樊星：國家對劇場(chǎng)資質(zhì)的認證很?chē)栏?，消防、建筑、硬件……各項設施都得達標，而在很多城市，符合條件的地方不多。演藝新空間的誕生，讓不具備劇場(chǎng)資質(zhì)條件的空間被激活，滿(mǎn)足了日益繁榮的演藝市場(chǎng)，讓演藝能夠觸達更多人。

在我看來(lái)，演藝新空間不僅是演出空間上的新，還要有內容的新，甚至運營(yíng)模式的新。它必須打破傳統的觀(guān)演關(guān)系、觀(guān)劇的禮儀習慣，形成以演藝為核心的多種業(yè)態(tài)的組合。比如《朱莉小姐》，我們根據劇情，把劇場(chǎng)布置成伯爵家的地下室，觀(guān)眾就是伯爵家的客人，與演員有大量互動(dòng)，演員會(huì )請觀(guān)眾幫忙開(kāi)門(mén)、喂鳥(niǎo)，為“客人”煎蛋等，很受歡迎。

李歌：新空間戲劇打破了傳統演出方式，具有較強的實(shí)驗性，這是它和小劇場(chǎng)的“神似”之處；很多小劇場(chǎng)也在將自身進(jìn)一步“敞開(kāi)”，打造演藝新空間。比如今年我們劇場(chǎng)推出的音樂(lè )話(huà)劇《邊城》，將傳統劇場(chǎng)、咖啡廳、劇場(chǎng)外的小院空間都利用了起來(lái)。我們還面向青年戲劇人征集作品，“在鼓樓西玩轉新空間”，只要有好的想法，就可以來(lái)演出?，F在的年輕人都喜歡參與感強的戲劇，新空間提供了這樣一種形式。小劇場(chǎng)可以擁抱這一潮流，但在內容上，還是要堅持品質(zhì)。