張倉健

當前，隨著(zhù)國家文化數字化戰略深入實(shí)施、文化生態(tài)整體性保護理念持續深化，以及非遺傳承創(chuàng )新、鄉村文化振興等政策全面推進(jìn)，文化生態(tài)保護區建設對傳統藝術(shù)的系統性保護、活態(tài)化傳承與創(chuàng )新性發(fā)展提出更高要求。然而，部分保護區仍存在藝術(shù)資源整合不足、傳承方式與當代生活脫節、多方協(xié)同機制缺位等問(wèn)題，導致傳統藝術(shù)在保護區建設中未能充分發(fā)揮其文化賦能作用。在此背景下，探索傳統藝術(shù)推進(jìn)文化生態(tài)保護區建設的創(chuàng )新路徑，既是破解保護與發(fā)展矛盾的關(guān)鍵之舉，更是構建中華優(yōu)秀傳統文化傳承體系、增強文化自信的應有之義。

然而，在文化生態(tài)保護區建設過(guò)程中，傳統藝術(shù)面臨系統性保護不足、創(chuàng )新轉化乏力、多元主體協(xié)同不暢等現實(shí)挑戰，具體表現為：一是傳統藝術(shù)保護呈現碎片化，缺乏從資源普查、活態(tài)傳承到創(chuàng )新發(fā)展的階梯式保護機制；二是藝術(shù)傳承方式與當代審美、科技融合不深，難以適應文化數字化與年輕化傳播趨勢；三是藝術(shù)資源向文化資產(chǎn)轉化的路徑不暢，尚未形成“以藝促產(chǎn)、以產(chǎn)育藝”的良性循環(huán)；四是保護區內機構協(xié)同不足，文化部門(mén)、傳承人、企業(yè)與社會(huì )組織之間還需進(jìn)一步形成合力。因此，亟須探索以傳統藝術(shù)為引領(lǐng)的文化生態(tài)保護區建設新路徑。

一是構建傳統藝術(shù)保護與發(fā)展的貫通體系。通過(guò)從資源梳理、傳承活化到創(chuàng )新轉換的三階段貫通模式，針對傳統藝術(shù)保護中“重單項、輕系統”的問(wèn)題，應建立分階段、分層級的保護路徑。在資源梳理階段，開(kāi)展藝術(shù)類(lèi)非遺普查與數字化建檔，厘清藝術(shù)形態(tài)、傳承譜系與文化空間；在傳承活化階段，推動(dòng)建設傳習所、社區學(xué)堂、數字化平臺等多維度的傳承場(chǎng)景，強化師徒傳承與群體傳承并重；在創(chuàng )新轉化階段，支持傳統藝術(shù)元素融入文創(chuàng )產(chǎn)品、文旅業(yè)態(tài)與公共藝術(shù)，推動(dòng)其從文化資源向文化資本轉化。通過(guò)三階段銜接、層層遞進(jìn)，實(shí)現傳統藝術(shù)在保護區中的生態(tài)化存續與創(chuàng )造性發(fā)展。

二是打造以賽促學(xué)的藝術(shù)聯(lián)動(dòng)創(chuàng )新激勵平臺。將傳統藝術(shù)展覽從單一技藝評比拓展為涵蓋傳承、創(chuàng )新與傳播的綜合賦能平臺，激發(fā)全社會(huì )參與藝術(shù)傳承的內生動(dòng)力?？山梃b國家級文化生態(tài)保護區經(jīng)驗，構建“區—市—省—國家”四層評比體系。在區內開(kāi)展全民技藝大賽，夯實(shí)傳承基礎；在市級層面組織創(chuàng )意設計賽事，推動(dòng)藝術(shù)跨界；在省級與國家級層面遴選優(yōu)秀項目參與展示推廣，實(shí)現“以賽促傳、以賽促創(chuàng )、以賽促融”。競賽內容應涵蓋傳統工藝賽、藝術(shù)創(chuàng )意賽、數字再現賽三類(lèi)，分別對應技藝傳承、產(chǎn)品創(chuàng )新與媒介傳播，形成覆蓋全鏈條的傳統藝術(shù)振興機制。

三是推進(jìn)三位一體的傳統藝術(shù)融合創(chuàng )新模式。通過(guò)“數字賦能—場(chǎng)景融合—業(yè)態(tài)升級”的創(chuàng )新模式，響應國家文化數字化戰略，推動(dòng)傳統藝術(shù)從“技術(shù)應用”階段邁向“生態(tài)重構”階段。一方面，建設傳統藝術(shù)數字資源庫與虛擬體驗平臺，利用AR、VR、AI等技術(shù)復原和再現傳統藝術(shù)文化空間；另一方面，打造“藝術(shù)+旅游”“藝術(shù)+社區”“藝術(shù)+教育”等多維融合場(chǎng)景，開(kāi)發(fā)非遺主題游線(xiàn)、藝術(shù)鄉村民宿、校本藝術(shù)課程等實(shí)體化產(chǎn)品。同時(shí)，培育基于傳統藝術(shù)符號的動(dòng)漫、短視頻、沉浸式演藝等新業(yè)態(tài)，推動(dòng)藝術(shù)資源在當代文化消費中實(shí)現價(jià)值增值，形成“數字存藝、場(chǎng)景活藝、業(yè)態(tài)興藝”的發(fā)展新生態(tài)。

四是構建多元主體協(xié)同的共建機制。針對當前保護區建設中“條塊分割、合力不足”的困境，亟須構建多層次、網(wǎng)絡(luò )化的協(xié)同治理體系。在保護區內部，應建立以傳承人為核心、文化機構為支撐、社區街道為紐帶的聯(lián)席工作機制，實(shí)現保護工作的統籌推進(jìn)與落地實(shí)施；在區域協(xié)作層面，推動(dòng)政府引導、高校支撐、企業(yè)參與、社會(huì )組織助力的四方合作模式，通過(guò)項目共研、平臺共建、品牌共塑等實(shí)現優(yōu)勢互補；在社會(huì )參與層面，拓寬公眾參與渠道，鼓勵通過(guò)藝術(shù)志愿者服務(wù)、非遺體驗活動(dòng)、文創(chuàng )產(chǎn)品共創(chuàng )等形式，提升傳統藝術(shù)保護的社會(huì )認同度和參與度。通過(guò)建立“規劃共商、資源共享、責任共擔、成果共贏(yíng)”的開(kāi)放式保護共同體，全面提升傳統藝術(shù)在文化生態(tài)保護區中的傳承活力與整合效能，形成區內區外聯(lián)動(dòng)、多元主體共治的文化治理新格局。

（作者單位：廣東技術(shù)師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）